Ελάσσονες Κλίμακες (Μινόρε)
| (4 ενδιάμεσες αναθεωρήσεις από ένα χρήστη δεν εμφανίζονται) | |||
| Γραμμή 6: | Γραμμή 6: | ||
(φέρνοντας το κλαβιέ του πιάνο στο μυαλό μας και φυσικά γνωρίζοντας τους τόνους και τα ημιτόνια,είναι ευκολότερο να βρούμε την "τρίτη μικρή") | (φέρνοντας το κλαβιέ του πιάνο στο μυαλό μας και φυσικά γνωρίζοντας τους τόνους και τα ημιτόνια,είναι ευκολότερο να βρούμε την "τρίτη μικρή") | ||
| − | Μα ποια είναι τα χαρακτηριστικά της; Για να τα δούμε πρέπει πρώτα να αναφέρουμε μια δεύτερη διάκριση που συναντάται στις ελάσσονες κλίμακες. Χωρίζονται λοιπόν σε δύο κατηγορίες, στις αρμονικές και τις μελωδικές. | + | Μα ποια είναι τα χαρακτηριστικά της; Για να τα δούμε πρέπει πρώτα να αναφέρουμε μια δεύτερη διάκριση που συναντάται στις ελάσσονες κλίμακες. Χωρίζονται λοιπόν σε δύο ακόμα κατηγορίες, στις αρμονικές και τις μελωδικές. |
Πιο συχνά συναντάμε τις αρμονικές. Τα χαρακτηριστικά τους είναι: | Πιο συχνά συναντάμε τις αρμονικές. Τα χαρακτηριστικά τους είναι: | ||
| − | *'''Αρμονικές Ελάσσονες''' | + | *'''''Αρμονικές Ελάσσονες''''' |
Εκτός από τον βασικό οπλισμό υφίστανται και αύξηση ενός ημιτονίου (#) στον προσαγωγέα τους (ο προσαγωγέας είναι η VII νότα μιας κλίμακας, πιο απλά η προτελευταία νότα της κλίμακας). Η αλλοίωση αυτή έχει μόνιμη ισχύ και στην ανάβαση και στην κατάβαση. | Εκτός από τον βασικό οπλισμό υφίστανται και αύξηση ενός ημιτονίου (#) στον προσαγωγέα τους (ο προσαγωγέας είναι η VII νότα μιας κλίμακας, πιο απλά η προτελευταία νότα της κλίμακας). Η αλλοίωση αυτή έχει μόνιμη ισχύ και στην ανάβαση και στην κατάβαση. | ||
| Γραμμή 32: | Γραμμή 32: | ||
*ΡΕ# ελάσσονα | *ΡΕ# ελάσσονα | ||
*ΛΑ# ελάσσονα | *ΛΑ# ελάσσονα | ||
| + | |||
'''Οπλισμός''' | '''Οπλισμός''' | ||
| + | *0 | ||
| + | *1 (φα#) | ||
| + | *2 (φα#,ντο#) | ||
| + | *3 (φα#,ντο#,σολ#) | ||
| + | *4 (φα#,ντο#,σολ#,ρε#) | ||
| + | *5 (φα#,ντο#,σολ#,ρε#,λα#) | ||
| + | *6 (φα#,ντο#,σολ#,ρε#,λα#,μι#) | ||
| + | *7 (φα#,ντο#,σολ#,ρε#,λα#,μι#,σι#) | ||
| + | |||
'''Προσαγωγέας''' | '''Προσαγωγέας''' | ||
| − | σολ(#) | + | *σολ(#) |
| − | ρε (#) | + | *ρε (#) |
| − | λα (#) | + | *λα (#) |
| − | μι (#) | + | *μι (#) |
| − | σι (#) | + | *σι (#) |
| − | φα (x διπλή δίεση) | + | *φα (x διπλή δίεση) |
| − | ντο(x διπλή δίεση) | + | *ντο(x διπλή δίεση) |
| − | σολ (x διπλή δίεση) | + | *σολ (x διπλή δίεση) |
| + | |||
'''Σχετική Μείζονα''' | '''Σχετική Μείζονα''' | ||
| − | Ντο+ | + | *Ντο+ |
| − | Σολ+ | + | *Σολ+ |
| − | Ρε+ | + | *Ρε+ |
| − | Λα+ | + | *Λα+ |
| − | Μι+ | + | *Μι+ |
| − | Σι+ | + | *Σι+ |
| − | Φα#+ | + | *Φα#+ |
| − | Ντο#+ | + | *Ντο#+ |
| + | |||
| + | |||
Και οι ελάσσονες κλίμακες με υφέσεις: | Και οι ελάσσονες κλίμακες με υφέσεις: | ||
| − | Όνομα κλίμακας | + | '''Όνομα κλίμακας''' |
| − | *ΡΕ ελάσσονα | + | *ΡΕ ελάσσονα |
| − | * | + | *ΣΟΛ ελάσσονα |
| − | * | + | *ΝΤΟ ελάσσονα |
| − | * | + | *ΦΑ ελάσσονα |
| − | * | + | *ΣΙb ελάσσονα |
| − | * | + | *ΜΙb ελάσσονα |
| − | * | + | *ΛΑb ελάσσονα |
| + | |||
| + | |||
| + | '''Οπλισμός''' | ||
| + | *1 (σιb) | ||
| + | *2 (σιb,μιb) | ||
| + | *3 (σιb,μιb,λαb) | ||
| + | *4 (σιb,μιb,λαb,ρεb) | ||
| + | *5 (σιb,μιb,λαb,ρεb,σολb) | ||
| + | *6 (σιb,μιb,λαb,ρεb,σολb,ντοb) | ||
| + | *7 (σιb,μιb,λαb,ρεb,σολb,ντοb,φαb) | ||
| + | |||
| + | |||
| + | |||
| + | '''Προσαγωγέας''' | ||
| + | *ντο (#) | ||
| + | *φα (#) | ||
| + | *σι (#) | ||
| + | *μι (#) | ||
| + | *λα (#) | ||
| + | *ρε (#) | ||
| + | *σολ (#) | ||
| + | |||
| + | |||
| + | '''Σχετική Μείζονα''' | ||
| + | *Φα+ | ||
| + | *Σιb+ | ||
| + | *Mιb+ | ||
| + | *Λαb+ | ||
| + | *Ρεb+ | ||
| + | *Σολb+ | ||
| + | *Ντοb+ | ||
| + | |||
| − | Ας παρακολουθήσουμε λοιπόν την πορεία μερικών από τις παραπάνω κλίμακες τόσο στην ανάβαση όσο και στην | + | Ας παρακολουθήσουμε λοιπόν την πορεία μερικών από τις παραπάνω κλίμακες τόσο στην ανάβαση όσο και στην κατάβασή τους: |
| − | ΛΑ- | + | '''ΛΑ-''' |
λα,σι,ντο,ρε,μι,φα,σολ#,λα,σολ#,φα,μι,ρε,ντο,σι,λα | λα,σι,ντο,ρε,μι,φα,σολ#,λα,σολ#,φα,μι,ρε,ντο,σι,λα | ||
Έχει μηδενικό οπλισμό καθώς είναι σχετική της Ντο+ η οποία έχει επίσης μηδενικό οπλισμό, και το χαρακτηριστικό της είναι ο αυξημένος προσαγωγέας, το σολ, κατά ένα ημιτόνιο. | Έχει μηδενικό οπλισμό καθώς είναι σχετική της Ντο+ η οποία έχει επίσης μηδενικό οπλισμό, και το χαρακτηριστικό της είναι ο αυξημένος προσαγωγέας, το σολ, κατά ένα ημιτόνιο. | ||
| − | ΜΙ- | + | '''ΜΙ-''' |
μι,φα#,σολ,λα,σι,ντο,ρε#,μι,ρε#,ντο,σι,λα,σολ,φα#,μι | μι,φα#,σολ,λα,σι,ντο,ρε#,μι,ρε#,ντο,σι,λα,σολ,φα#,μι | ||
Όπως φαίνεται παραπάνω έχει μία δίεση στο βασικό οπλισμό της, ως σχετική της Σολ+ και δίεση στον προσαγωγέα (Ρε) της. | Όπως φαίνεται παραπάνω έχει μία δίεση στο βασικό οπλισμό της, ως σχετική της Σολ+ και δίεση στον προσαγωγέα (Ρε) της. | ||
| Γραμμή 91: | Γραμμή 128: | ||
| − | *'''Μελωδικές Ελάσσονες''' | + | *'''''Μελωδικές Ελάσσονες''''' |
Οι ελάσσονες αυτές είναι πιο εξεζητημένες ως προς τον ήχο τους γι αυτό και δε χρησιμοποιούνται πολύ συχνά. Το δικό τους χαρακτηριστικό είναι πως εκτός από τον οπλισμό, υφίστανται αύξηση ενός ημιτονίου (#) στην επιδεσπόζουσα και τον προσαγωγέα (πρόκειται για την VI και VII νότα μιας κλίμακας). Ωστόσο, σε αντίθεση με τις αρμονικές η αύξηση αυτή ισχύει μόνο στην ανάβαση και στην κατάβαση αναιρείται! | Οι ελάσσονες αυτές είναι πιο εξεζητημένες ως προς τον ήχο τους γι αυτό και δε χρησιμοποιούνται πολύ συχνά. Το δικό τους χαρακτηριστικό είναι πως εκτός από τον οπλισμό, υφίστανται αύξηση ενός ημιτονίου (#) στην επιδεσπόζουσα και τον προσαγωγέα (πρόκειται για την VI και VII νότα μιας κλίμακας). Ωστόσο, σε αντίθεση με τις αρμονικές η αύξηση αυτή ισχύει μόνο στην ανάβαση και στην κατάβαση αναιρείται! | ||
Έτσι, για παράδειγμα η πορεία τους θα έχει ως εξής: | Έτσι, για παράδειγμα η πορεία τους θα έχει ως εξής: | ||
| − | ΛΑ- | + | '''ΛΑ-''' |
λα,σι,ντο,ρε,μι,φα#,σολ#,λα,σολ,φα,μι,ρε,ντο,σι,λα | λα,σι,ντο,ρε,μι,φα#,σολ#,λα,σολ,φα,μι,ρε,ντο,σι,λα | ||
Με τον βασικό οπλισμό (στη συγκεκριμένη περίπτωση μηδενικό) και αύξηση ενός ημιτονίου στην 6η και 7η νότα στην ανάβαση και αναίρεση της αύξησης στην κατάβαση! | Με τον βασικό οπλισμό (στη συγκεκριμένη περίπτωση μηδενικό) και αύξηση ενός ημιτονίου στην 6η και 7η νότα στην ανάβαση και αναίρεση της αύξησης στην κατάβαση! | ||
| − | ΜΙ- | + | '''ΜΙ-''' |
μι,φα#,σολ,λα,σι,ντο#,ρε#,μι,ρε,ντο,σι,λα,σολ,φα#,μι | μι,φα#,σολ,λα,σι,ντο#,ρε#,μι,ρε,ντο,σι,λα,σολ,φα#,μι | ||
Και ακολουθώντας το παραπάνω πρότυπο αυτό συμβαίνει και με όλες τις υπόλοιπες κλίμακες. | Και ακολουθώντας το παραπάνω πρότυπο αυτό συμβαίνει και με όλες τις υπόλοιπες κλίμακες. | ||
Παρούσα αναθεώρηση της 22:08, 1 Ιουνίου 2011
Πρόκειται για τις κλίμακες που έχουν ένα πιο "δραματικό" και "θλιμμένο" ύφος. Στην κλασσική μουσική τις γνωρίζουμε ως "ελάσσονες", μα στην λαϊκή μουσική τις περισσότερες φορές τις συναντάμε με το όνομα "μινόρε". Οι ελάσσονες κλίμακες διακρίνονται αρχικά στις ελάσσονες με διέσεις και στις ελάσσονες με υφέσεις. Oι ελάσσονες, έχουν τον οπλισμό κάποιας μείζονας γι αυτό και ονομάζονται "σχετικές" μιας μείζονας κλίμακας, καθώς σχετίζονται μεταξύ τους. Για να βρούμε την ελάσσονα κλίμακα μιας μείζονας, αρκεί να κατέβουμε ένα διάστημα τρίτης μικρής (1 τόνος και 1 ημιτόνιο). Έτσι, π.χ: Η σχετική ελάσσονα κλίμακα της ΝΤΟ μείζονα είναι η ΛΑ ελάσσονα, καθώς αν κατέβουμε ένα διάστημα τρίτης μικρής απο τη νότα Ντο, βρίσκουμε την νότα ΛΑ! Η σχετική ελάσσονα της ΝΤΟ μείζονα θα έχει ακριβώς τον ίδιο οπλισμό με αυτήν (στη συγκεκριμένη περίπτωση κανένα σημείο αλλοίωσης) και φυσικά τα χαρακτηριστικά μιας ελάσσονας. (φέρνοντας το κλαβιέ του πιάνο στο μυαλό μας και φυσικά γνωρίζοντας τους τόνους και τα ημιτόνια,είναι ευκολότερο να βρούμε την "τρίτη μικρή")
Μα ποια είναι τα χαρακτηριστικά της; Για να τα δούμε πρέπει πρώτα να αναφέρουμε μια δεύτερη διάκριση που συναντάται στις ελάσσονες κλίμακες. Χωρίζονται λοιπόν σε δύο ακόμα κατηγορίες, στις αρμονικές και τις μελωδικές. Πιο συχνά συναντάμε τις αρμονικές. Τα χαρακτηριστικά τους είναι:
- Αρμονικές Ελάσσονες
Εκτός από τον βασικό οπλισμό υφίστανται και αύξηση ενός ημιτονίου (#) στον προσαγωγέα τους (ο προσαγωγέας είναι η VII νότα μιας κλίμακας, πιο απλά η προτελευταία νότα της κλίμακας). Η αλλοίωση αυτή έχει μόνιμη ισχύ και στην ανάβαση και στην κατάβαση.
(Τα παραπάνω συμβαίνουν πάντα ανεξάρτητα από το βασικό οπλισμό ο οποίος παραμένει ίδιος και ανεπηρέαστος)
Ας δούμε τις αρμονικές ελάσσονες κλίμακες με διέσεις:
Όνομα κλίμακας
- ΛΑ ελάσσονα
- ΜΙ ελάσσονα
- ΣΙ ελάσσονα
- ΦΑ# ελάσσονα
- ΝΤΟ# ελάσσονα
- ΣΟΛ# ελάσσονα
- ΡΕ# ελάσσονα
- ΛΑ# ελάσσονα
Οπλισμός
- 0
- 1 (φα#)
- 2 (φα#,ντο#)
- 3 (φα#,ντο#,σολ#)
- 4 (φα#,ντο#,σολ#,ρε#)
- 5 (φα#,ντο#,σολ#,ρε#,λα#)
- 6 (φα#,ντο#,σολ#,ρε#,λα#,μι#)
- 7 (φα#,ντο#,σολ#,ρε#,λα#,μι#,σι#)
Προσαγωγέας
- σολ(#)
- ρε (#)
- λα (#)
- μι (#)
- σι (#)
- φα (x διπλή δίεση)
- ντο(x διπλή δίεση)
- σολ (x διπλή δίεση)
Σχετική Μείζονα
- Ντο+
- Σολ+
- Ρε+
- Λα+
- Μι+
- Σι+
- Φα#+
- Ντο#+
Και οι ελάσσονες κλίμακες με υφέσεις:
Όνομα κλίμακας
- ΡΕ ελάσσονα
- ΣΟΛ ελάσσονα
- ΝΤΟ ελάσσονα
- ΦΑ ελάσσονα
- ΣΙb ελάσσονα
- ΜΙb ελάσσονα
- ΛΑb ελάσσονα
Οπλισμός
- 1 (σιb)
- 2 (σιb,μιb)
- 3 (σιb,μιb,λαb)
- 4 (σιb,μιb,λαb,ρεb)
- 5 (σιb,μιb,λαb,ρεb,σολb)
- 6 (σιb,μιb,λαb,ρεb,σολb,ντοb)
- 7 (σιb,μιb,λαb,ρεb,σολb,ντοb,φαb)
Προσαγωγέας
- ντο (#)
- φα (#)
- σι (#)
- μι (#)
- λα (#)
- ρε (#)
- σολ (#)
Σχετική Μείζονα
- Φα+
- Σιb+
- Mιb+
- Λαb+
- Ρεb+
- Σολb+
- Ντοb+
Ας παρακολουθήσουμε λοιπόν την πορεία μερικών από τις παραπάνω κλίμακες τόσο στην ανάβαση όσο και στην κατάβασή τους:
ΛΑ-
λα,σι,ντο,ρε,μι,φα,σολ#,λα,σολ#,φα,μι,ρε,ντο,σι,λα
Έχει μηδενικό οπλισμό καθώς είναι σχετική της Ντο+ η οποία έχει επίσης μηδενικό οπλισμό, και το χαρακτηριστικό της είναι ο αυξημένος προσαγωγέας, το σολ, κατά ένα ημιτόνιο.
ΜΙ- μι,φα#,σολ,λα,σι,ντο,ρε#,μι,ρε#,ντο,σι,λα,σολ,φα#,μι Όπως φαίνεται παραπάνω έχει μία δίεση στο βασικό οπλισμό της, ως σχετική της Σολ+ και δίεση στον προσαγωγέα (Ρε) της.
Το ίδιο συμβαίνει και σε όλες τις υπόλοιπες περιπτώσεις!
- Μελωδικές Ελάσσονες
Οι ελάσσονες αυτές είναι πιο εξεζητημένες ως προς τον ήχο τους γι αυτό και δε χρησιμοποιούνται πολύ συχνά. Το δικό τους χαρακτηριστικό είναι πως εκτός από τον οπλισμό, υφίστανται αύξηση ενός ημιτονίου (#) στην επιδεσπόζουσα και τον προσαγωγέα (πρόκειται για την VI και VII νότα μιας κλίμακας). Ωστόσο, σε αντίθεση με τις αρμονικές η αύξηση αυτή ισχύει μόνο στην ανάβαση και στην κατάβαση αναιρείται!
Έτσι, για παράδειγμα η πορεία τους θα έχει ως εξής:
ΛΑ-
λα,σι,ντο,ρε,μι,φα#,σολ#,λα,σολ,φα,μι,ρε,ντο,σι,λα
Με τον βασικό οπλισμό (στη συγκεκριμένη περίπτωση μηδενικό) και αύξηση ενός ημιτονίου στην 6η και 7η νότα στην ανάβαση και αναίρεση της αύξησης στην κατάβαση!
ΜΙ-
μι,φα#,σολ,λα,σι,ντο#,ρε#,μι,ρε,ντο,σι,λα,σολ,φα#,μι
Και ακολουθώντας το παραπάνω πρότυπο αυτό συμβαίνει και με όλες τις υπόλοιπες κλίμακες.
